Ultra Naté의 많은 싱글이 미국 댄스 차트

Ultra Naté의 많은 싱글 10위권에 진입했습니다

Ultra Naté의 많은 싱글

댄스 플로어를 통해 그녀는 영향력 있는 프로듀서인 Basement Boys를 만났고 그들과 함께 그녀의 첫 번째 클럽 클래식인 It’s Over Now를 썼습니다. “우리는 말 그대로 식탁 주위에 앉아 있었고 스튜디오는 Jay의 아파트 지하에 있었고 그들은 옷장에서 음악을 꺼냈고 보컬 부스는 욕실에 있었습니다. 집이 지하에서 전환되기 시작하던 때 음악을 상업적 관심으로 끌어들일 때 규칙이 없었습니다. 음악에서 실험하고 성장할 수 있는 자유는 이제 음악 문화에서 사라졌습니다. 거친 다이아몬드.”

아마도 그 오프-커프 정신은 사라졌지만, 이제 세대는 하우스 뮤직의 오리지널 보컬리스트를 듣고, 보고, 축하하며, 그들의 유산은 계속 진화하고 있습니다. “우리가 Free를 썼을 때 우리는 누군가가 그 음반을 좋아할지 몰랐습니다. 그것은 의도적인 위험이었습니다.” Ultra Naté가 미소를 지었습니다. “내가 심은 작은 씨앗을 보고 32년 후 링컨 센터에서 완전한 오케스트라와 함께 연주하는 것이 내 이야기입니다.”

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그 시대의 영국 혁신가인 DJ Paulette는 “90년대는 클럽이 음악의 마케팅 테스트베드로 진지하게
받아들여지기 시작한 시기였습니다. Brighton’s Zap Club에서), 그리고 현대적인 클럽 문화 “영웅”.
“댄스 트랙은 클럽 차트에만 있는 것이 아니라 심각한 판매 영역으로 뛰어들었습니다. 이 가수들
중 상당수가 복음에 기초했기 때문에 교회의 목소리를 하우스 음악으로 가져왔습니다. 일종의
고양된 순수성 4:4 비트와 결혼했습니다. 이 하우스 보컬리스트는 자체적으로 앨범 거래를 할
수 있었고 특정 숫자는 돌파했지만 전부는 아닙니다.” Stone에 따르면, “우리 [보컬리스트]는
항상 주변에 있었습니다. 우리는 가장 열심히 일하는 당신이 만날 감사하지 않는 사람들입니다.
우리 중 많은 사람들이 인정을 받지 못하고 있습니다. 하지만 우리는 사랑의 공동체입니다.”

신용 획득

남성이 지배하는 “슈퍼스타 DJ” 지위가 높아지는 동안, 흑인 여성 아티스트와 작곡가들은 주류에서 반복적으로 간과되고 신용을 받지 못했으며, 종종 허가 없이 샘플링되기도 했습니다(위대한 Loleatta Holloway가 처음에 그랬듯이 Black Box의 1989년 하우스 메가히트 Ride on 타임스). 아이러니하게도 이것은 비욘세가 그녀의 새 앨범으로 비난을 받은 것이기도 합니다. Kelis는 신곡 Energy가 2000년 트랙 Get Also

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